‘Revenge’ - бұл барлық кек алу туралы фильмдерді аяқтайтын кек фильм
Керемет әйел кенеттен асқазанға қадалды. Қуырмаған шөл далада іздеу. Қарсылас үшін климатикалық қантөгіс Жарқырау Ның гемоглобин ағыны : Корали Фаргеаттың дебюттік ерекшелігі, Кек , 2017 жылғы Торонто халықаралық кинофестивалінде Midnight Madness бағдарламасында премьерасы болған кезде әсер қалдырды. Бірақ қазір театрларда, сұраныс бойынша және қол жетімді iTunes (ол ағынға дейін күзде Shudder туралы ), фильм мүмкін болғанша назар аударуға лайық. Мұның тікелей атауы оны талап етеді. Кек бұл зорлау-кек алу туралы триллер ғана емес, сонымен қатар жанрдың кәдімгі мысогиниясына қарсы кек алу.
Зорлау-кек алу троптарының жеңілдетілген өзгертулерінен алыс - осылайша нәзік және әдемі әйел аң ауланғаннан аңшыға ауысып, өзінің өмір сүруге лайықты екенін дәлелдейді - Фаргеаттың шуақты, Мароккода түсірілген фильмі алдымен деконструкциялайды, содан кейін оларды қалпына келтіреді ымырасыз феминистік тұрғыдан механика.
70-ші жылдардағы көне қанаушылық туралы фильм сияқты - ойланыңыз Мен түкіремін немесе n Сіздің қабіріңіз немесе Олар оны бір көз деп атайды - Кек сексуалды әйел кейіпкерінің ерекшеліктері. Джен (итальяндық тамаша актриса Матильда Люц) - бомба. Оның қалауы фильм түсірудің функциясы: Fargeat камерасы тікұшақтан пейзажды бей-берекет бақылап, лолипопты сорып жатқан кезде 20-ның томпайған ерінін нөлге айналдырады, оның көзі шынайы көлеңке артында жасырылған Лолита . Ол үлкен, балалық шақтағы қызғылт түсті сырғалар тағады, ал шаштары ерке, бірақ шашыраңқы және лас аққұба, қара тамырлары бар, егер сіздің сүйікті сәл вульгарлық қуыршақ сияқты болса. Бірақ Джен ұсақтағышта жалғыз емес. Оның күйген, кесілген жігіті Ричард (Кевин Янссенс) - тікұшақ қозғалтқышының да, камераның көзқарасының да басқарушысы. Тікелей қарап, ландшафтты бейнелейтін айнадағы авиатор көлеңкелерінен өтпейтін ол күлкіні әрең жасырады. Ол жауапты және Джен қуанады, тіпті оның билігіне бағынуға қуанышты. Ол пантера сияқты қозғалады, сонымен қатар камера үшін.
Бұл көзқарастың дезафазды гуманизациялаудың тағы бір көңілсіз көрінісі болуына кедергі болатын нәрсе - бұл оның қаншалықты екпінді екендігі. Джен мен Ричард өздерінің жаңартылған шөл коттеджіне келгеннен кейін, камера өзінің фокусын өзгертеді: Дженнің артында кіршіксіз кеңістікті айналып өтіп, ең жақын суреттерге айналады. Джен тұрғанда, Фаргеат бамды атып тастайды. Он минут ішінде және Кек содан бері ең мұқият өңделген ер адамның қиялы Garden State —Бірақ оның Зак Браффтан айырмашылығы, ол оны білетін сияқты.
Фаргеат өзінің ойларын түсіндіру үшін кең, айқын штрихтармен жұмыс істейді: Патриархалдық басқару кезінде ер адамдар әйелдерді объект ретінде қабылдайды және егер олар белгілі бір дәрежеде қоғамға қатысқысы келсе, оларға осы берілген рөлді қабылдаудан басқа таңдау қалдырмайды. Ричардтың басқа демалыстарын өткізу кезінде Фаргеат ешқашан құлшынысын жоғалтпайды: сыпайы, қатал Стэн (Винсент Коломбе) және мылқау Димитри (Гийом Бушеде) Дженнің өз компанияларындағы көңілді, еркелететін және аңғалдық көріністерін таңдандырады. Олар Ричардқа аң аулау экспедициясына қосылуға жиналды, бұл Ричард қалаға барғанда және Стэн оған жем ретінде қарауға кіріскенде пайда әкелетін қорқынышты бөлшектер. Одан кейінгі зорлау көрінісі ойын-сауық үшін немесе титрлеу үшін ойналмайды, ол мүлдем көрсетілмейді - бірақ қойылым оның Станға деген ләззатына және Димитри үшін ұсынылатын көпшілікке нұсқайды. жатын бөлмеден тыс жүзу бассейніне дейін ренжімей, Джен экранда айқайлап жатқанда тәттілерді жейді. Жақтаудың шетінде біз Дженнің терезе әйнегіне қысылған бетін көреміз. Символизм шебер әрі айқын: Станның әрекеті жеккөрінішті, бірақ Димитридің бойкүйездігі. (Димитридің жұмсақ кәмпиттерді шайнауы гротеск және сюжетті, кәмелетке толмағандардың апатиясының көрінісі.) Екі ер адам әйелдер үшін әртүрлі тәсілдермен қауіпті.
Дәл осы жерден Кек оның диверсиялық формасын ашады, өйткені Fargeat өзінің перспективасын әдепкі еркек көзқарасынан Дженнің үрейлі перспективасына ауыстырады. Стэн оның жалбарынған көздерін көре алмайды, бірақ олар осы уақытқа дейін оның объективтенуіне қатысқан көрерменге тікелей жүгінеді. Оның бет-әлпеті сұмдық маскасына айналған, денесі пішінінен бүктелген; керемет қойылым арқылы Фаргеат кенеттен Дженнің қуыршақ емес екенін, оның әдемі беті мен икемді аяқ-қолы емес, ауырсынуға бейім, тірі адам екенін еске салады.
Ричард үйге оралып, зорлау туралы білгенде, ол Дженді қызықтырған Стэн үшін кінәлайды, бірақ мұны нәзік етеді. Үш адамның ішіндегі ең ақылдысы да ақымақ, өйткені ол өзінің шын ниетін жасыру үшін өтірік айтуға жеткілікті. Дженге ұсақтағышты шақырып, оны үйге әкелемін деп уәде бергеннен кейін, ол өзінің беделін және некесін сақтап қалудың тез тәсілі - қожайынды кенеттен қия жотасынан итеріп жіберіп, Стэнді де есеңгіретеді. Ескі ағашқа қонған Дженді бұтақ тесіп өтеді, оның жайбарақат киінген денесі жайылып, қанды шашып жібереді. Фалликальды және өлімге әкелетін бейнелер Ричардтың Дженді мүлде жек көруі сияқты: бұл әйелдердің бір реттік қол жетімділігі мен ерлердің жыныстық үстемдігінің қорқынышты кестесі.
Әрине, мұндай найза IRL-ден ешкім аман қала алмады. Бірақ Fargeat нақты әлемде жұмыс істемейді; оның көзқарасы карикатураланған, галлюцинаторлы, бірақ сонымен бірге үмітті. Жаман нәрсе асыра сілтелген, бірақ феминистік оптимизмнің астарында да бар. Джен кенеттен өзінің өліміне ұқсас ұйқыдан оянды, ал Фаргеат өзінің кейіпкерінің табиғаттан тыс қалпына келуін бейнелеу үшін от бейнелерін пайдаланып, қайта туылу метафорасын қосады. Ол күлден шыққан феникс. Патриархалдық билікке қарсы тұру қажеттілігіне деген қиялшылдықтың сенімі бұл өте ауыр жағдайда қандай да бір шарасыздық көрінетінін ескерсек, күлкілі. Бірақ Фаргеат әйелдерді ерлердің мейіріміне қалдыратын әлеуметтік құрылымдарға және сол динамикаға қарсы тұрудың ақылға қонымсыз қиыншылығына ғана пародия жасайды.
Айдалада қалып, артында үш қарулы адамы бар Дженнің жағдайы қаншалықты қарапайым болып келеді, өйткені ол өзі күрделене түседі. Дененің қорқынышты аспектісі Кек бұл тек горды ақтау емес, сонымен бірге ол тек сексизмнің қауіптілігін атап өтуге қызмет етпейді. Бұл қандылық Дженнің өзін-өзі тануын көрсетеді. Ол өмірге қайта оралмайды - ол өз денесінде өмір сүруді оятады. Керемет, галлюцинациялық дәйектілікпен ол қалпына келтірудегі ауырсыну сезімін басу үшін пейотаны алады және өзінің саяхаты кезінде қолын, бұлшық еттерін және жаңа сауыққан асқазанының тегістігін бақылап, дене сезімдерін қайта ашады. Препараттың әсерінен ол химиялық күштен гөрі агенттікке байланысты жаңа күш табады. Фаргеаттың Дженнің (нифер) денесіне және оның өміріне деген сүйіспеншілікпен, күрделі назар аударуы Кек сіздің әдеттегі эксплуатациядан гөрі көп. Зорлау-кек алу туралы фильмнің бұл феминистік нұсқасында аяқ-қолды сезінетін және басқаратын ер адамдар ғана емес.
Ер адамдар да әдемі нәрселерден ләззат алуға рұқсат етілмейді. Кек фильмі сексуалды фильм ретінде басталады, ал оның ең үлкен трюкі - ол ақырына дейін сақталады. Айырмашылық перспективаға байланысты: Джен өзінің физикалық күшін таныған кезде, оның іші мен сырты. Оның денесінің объективті түсірілімдері әлі күнге дейін бар, бірақ олар қазір оған және өз сұлулығы үшін ләззат алатын бақылап отырған әрбір әйелге тиесілі. Джен өзінің сұлулығын қалпына келтіреді және оны өз қалауы бойынша қайта анықтайды. Камера оны нағыз қаһарман қызға айналдырады, енді оның бұрыштары оның дүркіреп тұрған ұшақтарының үстіндегі асқақ тұрысына баса назар аударады. Алисия Викандердің Лара Крофт . Оның шашы кенеттен бүршікке айналады (өйткені ол енді тек миы жоқ аққұба емес); ол Димитрийді қасақана соқыр көздеріне шаншып тастайды; және Ричардты одан алған барлық қаны үшін заттай қайтаруға мәжбүр етеді.
Соңғы, терең қанағаттандыратын қарсыластықта Фаргеат кері қанағаттанудың ілмегін жауып тастайды. Неге десеңіз, Дженнің де талғамға құқығы бар. Камера әдемі заттарды қызықтырады және ашылу ретінен айырмашылығы, бірнеше минут жалаңаш ерлердің ерекшеліктерін қарап шығады. Мұндай сәттер қарапайым киноның еркектерге арналған даласында өте сирек кездеседі, ал Fargeat бұл реттіліктің таңқаларлықты ұрысқа деген экстраваганттық, балеттік тәсілмен көрсетеді. Қанға малынған осынау әдемі заттардың барлығы, мысалы, фильм сияқты, әйелдің өмірдегі ең жақсы нәрселерді бағалауға құқылы қасиетті орынға айналады: ақша, ыстық ер адамдар және заңды, әділ кек.
